Il deserto rosso

Il deserto rosso
Monica Vitti in una scena del film
Lingua originale	italiano
Paese di produzione	Italia, Francia
Anno	1964
Durata	117 min
Dati tecnici	Technicolor rapporto: 1,85:1
Genere	drammatico
Regia	Michelangelo Antonioni
Soggetto	Michelangelo Antonioni, Tonino Guerra
Sceneggiatura	Michelangelo Antonioni, Tonino Guerra
Produttore	Tonino Cervi
Casa di produzione	Film Duemila, Francoriz Production
Distribuzione in italiano	Cineriz
Fotografia	Carlo Di Palma
Montaggio	Eraldo Da Roma
Musiche	Giovanni Fusco, Vittorio Gelmetti
Scenografia	Piero Poletto
Costumi	Gitt Magrini
Trucco	Franco Freda
Interpreti e personaggi
Monica Vitti: Giuliana Richard Harris: Corrado Zeller Carlo Chionetti: Ugo Xenia Valderi: Linda Rita Renoir: Emilia detta Milly Aldo Grotti: Max Lili Rheims: moglie di Mario Valerio Bartoleschi: Valerio Emanuela Pala Carboni: la nuotatrice della favola Bruno Borghi: Giuseppe Conti: Giulio Cotignoli: Giovanni Lolli: Hiram Mino Madonia: Giuliano Missirini: Mario Arturo Parmiani: Carla Ravasi: Jole Ivo Scherpiani: Bruno Scipioni:
Doppiatori originali
Giuseppe Rinaldi: Corrado Zeller

Il deserto rosso^{[N 1]} è un film del 1964 diretto da Michelangelo Antonioni.

Si tratta del nono lungometraggio di Antonioni, il primo a colori. Inizialmente doveva intitolarsi Celeste e verde.^[5]

È la prima collaborazione con Carlo Di Palma come direttore della fotografia e l'ottava ed ultima con Giovanni Fusco come autore della colonna sonora.

Giuliana, moglie di Ugo, un dirigente industriale, è depressa e tormentata; il suo senso di insoddisfazione e di inadeguatezza, che l'ha spinta sull'orlo del suicidio, non accenna a placarsi, complice l'assenza del marito e l'alienazione di una modernità priva di significato autentico. L'ingegnere Corrado Zeller, amico e collega di Ugo, sembra esser l'unico in grado di penetrare il mistero e l'isolamento in cui versa Giuliana, che non ha tratto alcun giovamento dalla sua temporanea permanenza in una clinica psichiatrica, dopo il tentato suicidio, cui, nei dialoghi, si fa sempre riferimento definendolo un incidente stradale.

Un'uscita con un gruppo di amici della coppia diventa un'occasione per mettere in risalto la distanza che intercorre tra Giuliana e un contesto che non le appartiene, perché troppo meschino e insensato. L'apparente malattia di Valerio, il piccolo figlio di Giuliana, che mette in eccessivo allarme la madre, ma si rivela essere un tentativo di attirare l'attenzione e non andare all'asilo, scatena l'ennesima crisi della protagonista, che, in preda alla disperazione, si reca da Corrado, in partenza per la Patagonia. Nemmeno Corrado, con cui Giuliana finisce per tradire il marito, dopo un'intensa relazione fatta di sguardi e cenni d'intesa, riesce ad aiutarla, perché, a sua volta, è incapace di adattarsi alla realtà che lo circonda, da cui scappa viaggiando continuamente.

Il film è ambientato in una Ravenna completamente disumanizzata, mentre la sequenza della "favola" raccontata da Giuliana al figlio, il suo sogno di fuga dalla realtà che la circonda, visivamente un vero e proprio "oggetto estraneo" rispetto al resto del film, è ambientata sulla spiaggia rosa di Budelli, in Sardegna ("per gentile concessione di Piero Tizzoni"). Il quadro che compare nel film è La Sagra della Primavera del pittore spazialista Gianni Dova, scelta da Antonioni dopo averla vista nella collezione privata del collezionista ravennate Roberto Pagnani durante un ricevimento in casa sua.^[6][7]

Un aspetto fondamentale del film è la grande sperimentazione cromatica, la ricerca sul colore, premiata con il Nastro d'argento per la migliore fotografia.

Così si espresse in merito Antonioni durante la conferenza stampa tenuta a Venezia, dopo la proiezione del film: «La storia è nata a colori, ecco perché dico che la decisione di fare il film a colori non l'ho mai presa, non era necessario prenderla. (...) nella vita moderna mi pare che il colore abbia preso un posto molto importante. Siamo circondati sempre più da oggetti colorati, la plastica che è un elemento molto moderno è a colori, (...) e che la gente si stia accorgendo che la realtà è a colori. Nel film ho cercato di usare il colore in funzione espressiva, nel senso che avendo questo mezzo nuovo in mano, ho fatto ogni sforzo perché questo mezzo mi aiutasse a dare allo spettatore quella suggestione che la scena richiedeva.»^[8]

«Proseguendo sulla strada intrapresa quattro anni prima con L'avventura e già in parte ne Il grido, di un cinema dell'alienazione, che mette in crisi i valori di un costume e di una morale non più corrispondenti alla nuova realtà umana e sociale creata dalla civiltà industriale e dal benessere, Antonioni giunge in questo film alla cristallizzazione degli elementi più vitali e originali delle opere precedenti a un manierismo di fattura che mina alla base il valore del discorso poetico. La protagonista Giuliana è come le precedenti eroine, insofferente della vita che conduce e incapace di superare i limiti di un'esistenza inutile. Il suo matrimonio è in crisi e non vale il rapporto amoroso con Corrado, l'eclisse dei sentimenti conduce inevitabilmente al deserto della vita. Il film porta alle estreme conseguenze, raggelando persone e situazioni in una contemplazione quasi disumana. Lo scarso successo del film viene riscattato sul piano della fattura tecnica con il colore usato in maniera originale a volte sconvolgente...» Gianni Rondolino Catalogo Bolaffi del cinema 1956/1965.

Sulla battuta «Mi fanno male i capelli» (in realtà citazione da una poesia di Amelia Rosselli.^[3]) Maurizio Porro ha commentato: «Inserita in un contesto dialogico di un film sulla borghesia, diventava quasi un'allarmante battuta storico-sociale. [...] Detta con la maestria, con la sensibilità, con la bravura di Monica Vitti [...] è l'unica battuta neorealistica del film.»^[9]

Nono film di Antonioni, e il suo primo a colori, in funzione soggettiva (fotografia di Carlo Di Palma, Nastro d'argento) come espressione di una realtà dissociata e con ambizione di trasformarlo esso stesso in racconto come "mito della sostanziale e angosciosa bellezza autonoma delle cose". Come nei 3 precedenti film con Monica Vitti, la donna è l'antenna più sensibile di una nevrosi comune nel contesto della società dei consumi e della natura inquinata. Leone d'oro a Venezia. (corriere.it)

• Festival di Venezia
  • Leone d'oro al miglior film nel 1964 a Michelangelo Antonioni
• Kansas City Film Critics Circle Awards
  • Kansas City Film Critics Circle Award per il miglior film straniero nel 1968
• Nastro d'argento
  • Nastro d'argento alla migliore fotografia nel 1965 a Carlo Di Palma

Annotazioni

Fonti

• Wikiquote contiene citazioni di o su Il deserto rosso
• Wikimedia Commons contiene immagini o altri file su Il deserto rosso

• Deserto rosso, su CineDataBase, Rivista del cinematografo.
• Il deserto rosso, su MYmovies.it, Mo-Net Srl.
• (EN) Il deserto rosso, su IMDb, IMDb.com.
• (EN) Il deserto rosso, su AllMovie, All Media Network.
• (EN) Il deserto rosso, su Rotten Tomatoes, Fandango Media, LLC.
• (EN, ES) Il deserto rosso, su FilmAffinity.
• (EN) Il deserto rosso, su Metacritic, Red Ventures.
• (EN) Il deserto rosso, su Box Office Mojo, IMDb.com.
• (EN) Il deserto rosso, su AFI Catalog of Feature Films, American Film Institute.
• Scheda approfondita, su activitaly.it.

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