Мёртвые души (опера) — Википедия
Опера | |
Мёртвые души | |
---|---|
Композитор | Родион Щедрин |
Либреттист | Родион Щедрин |
Язык либретто | русский |
Источник сюжета | одноимённая поэма Н.В. Гоголя |
Жанр | оперные сцены |
Действий | 3 |
Картин | 19 сцен |
Год создания | 1976 |
Первая постановка | 1977 |
Место первой постановки | Большой театр |
«Мёртвые души» — оперные сцены композитора Родиона Щедрина, написанные на сюжет одноимённой поэмы Николая Гоголя.
История создания
[править | править код]Композитор обратился к произведению Гоголя по заказу Большого театра и работал над произведением около десяти лет, самостоятельно написав либретто. Премьера состоялась в Большом театре в 1977 году (дирижёром выступил Ю. Темирканов, режиссёром — Б. Покровский)[1].
Действующие лица
[править | править код]Партия | Певческий голос[2] | Исполнители на премьере в Большом театре[3][4] 7 июня 1977 года Дирижёр — Юрий Темирканов |
---|---|---|
Павел Иванович Чичиков | виртуозный баритон | Александр Ворошило |
Ноздрёв | драматический тенор | Владислав Пьявко |
Коробочка | меццо-сопрано | Лариса Авдеева |
Собакевич | бас широкого диапазона | Борис Морозов |
Плюшкин | меццо-сопрано или характерный тенор | Галина Борисова |
Манилов | лирический тенор | Виталий Власов |
Мижуев | низкий бас | Владимир Филиппов |
Селифан | высокий тенор в русской народной манере пения | Алексей Масленников |
Мужик с козой | бас | Пётр Глубокий |
Бородатый мужик | бас-профундо | Георгий Селезнёв |
Запев | три солистки в русской манере пения | Лидия Никольская, Любовь Кузьмичёва, Дана Муравьёва |
Плач солдатки | меццо-сопрано | Нина Григорьева |
Анна Григорьевна, дама приятная во всех отношениях | колоратурное сопрано | Ирина Журина |
Софья Ивановна, дама просто приятная | колоратурное сопрано | Ольга Терюшнова |
Губернатор | бас | Лев Вернигора |
Губернаторша | контральто | Раиса Котова |
Губернаторская дочка | без пения (балерина) | Наталья Седых |
Прокурор | баритон или высокий бас | Владимир Валайтис |
Полицмейстер | бас-баритон | Юрий Григорьев |
Почтмейстер | драматический тенор | Георгий Андрющенко |
Председатель палаты | тенор | Анатолий Мишутин |
Лизанька Манилова | лирико-колоратурное сопрано | Марта Костюк |
Священник | лирический тенор | Андрей Соколов |
Капитан-исправник | бас или баритональный бас | Николай Низиенко |
Сысой Пафнутьевич | тенор | Владислав Пашинский |
Макдональд Карлович | бас | Александр Лаптев |
Павлушка, дворовый человек Ноздрёва | тенор | Евгений Шапин |
Порфирий, дворовый человек Ноздрёва | бас | Юрий Королёв |
Мать Манилова | сопрано | Галина Чорноба |
Отец Манилова | тенор | Константин Басков |
Дед Манилова | бас | Юрий Королёв |
Бобелина, портрет греческого полководца | сопрано | Лариса Юрченко |
Миаули, портрет греческого полководца | тенор | Евгений Шапин |
Канари, портрет греческого полководца | тенор | Константин Басков |
Маврокордато, портрет греческого полководца | бас | Юрий Королёв |
Петрушка, лакей Чичикова | без слов | Алексей Романов |
Алкид и Фемистоклюс, дети Манилова | без пения | Осип и Родион Тунинские |
Оценки
[править | править код]
«В музыкальном решении оперы Щедрин опирается на опыт своих великих предшественников. Корни музыки „Мёртвых душ“ — в нашей отечественной классике. Они ведут от „Каменного гостя“ Даргомыжского и „Женитьбы“ Мусоргского к операм Прокофьева и Шостаковича. Следуя их реалистическим традициям, автор „Мёртвых душ“ смело развивает современными средствами выразительный язык, основывающийся на достоверных интонациях человеческой речи. Вместе с тем композитор вновь проявил глубокую привязанность к народной музыке, дух которой он замечательно чувствует и передаёт как художник нашего времени».
Примечания
[править | править код]- ↑ Одно слово — поэма // Я. Северин, Коммерсантъ Weekend, № 13 от 10.04.2009, стр. 20 . Дата обращения: 28 сентября 2022. Архивировано 28 сентября 2022 года.
- ↑ Оперные либретто: Краткое изложение содержания опер. Том 1 / Ред.-сост. В. А. Панкратова, Л. В. Полякова. — М.: Музыка, 1981. — С. 239—240. — 430 с.
- ↑ Электронный архив Большого театра . Электронный архив. Дата обращения: 11 августа 2022. Архивировано 24 января 2022 года.
- ↑ Большой театр Союза ССР. Выпуск 4 / Сост. М. А. Чурова. — М.: Советский композитор, 1987. — С. 140—141. — 400 с.
- ↑ Хренников Т. Н. На оперной сцене - герои Гоголя // Советская культура : газета. — 1977. — 10 июня.
Ссылки
[править | править код]- Л.Серебрякова. «Мертвые души» Родиона Щедрина: мифопоэтика народных сцен // Проблемы музыкальной науки / Music Scholarship. — 2008-12-17. — Т. 3, вып. 2. — С. 210–221. — ISSN 2782-3598.
- Жоссан Н. Ю. О постмодернистских тенденциях в опере Р. Щедрина" Мертвые души" //Научные проблемы современного музыкального искусства. — 2015. — С. 52-60.
- Боровкова А. Ю. « МЁРТВЫЕ ДУШИ» Р. ЩЕДРИНА: ДВА МИРА-ДВА ИНТОНАЦИОННО-СМЫСЛОВЫХ ПЛАСТА //Художественное произведение в современной культуре: творчество-исполнительство-гуманитарное знание. — 2013. — С. 66-72.
- Дымова И. Г., Боровкова А. Ю. ПРОБЛЕМА СООТНОШЕНИЯ НОВАТОРСКОГО И ТРАДИЦИОННОГО В ДРАМАТУРГИИ НАРОДНЫХ СЦЕН ОПЕР Р. ЩЕДРИНА //Музыкознание и музыкальное образование: современные тенденции. — 2014. — С. 56-67.
- Лихачева И. Опера «Мертвые души» Р. Щедрина. — 1981.
- Полищук А. Э. Принципы формообразования в опере Р. Щедрина" Мертвые души" //Ансамблевое исполнительство: традиции, современное состояние, перспективы. — 2013. — С. 92-96.
- Владимирцева Н. Н. Драматургия хоровых сцен оперы Р. Щедрина" Мертвые души" //Хоровое искусство и образование современной России. — 2010. — С. 41-50.
- Серебрякова Л. А. « МЕРТВЫЕ ДУШИ» РОДИОНА ЩЕДРИНА: МИФОПОЭТИКА НАРОДНЫХ СЦЕН //Проблемы музыкальной науки. — 2008. — №. 2. — С. 210—221.