Павильонный зал — Википедия

Павильонный зал Малого Эрмитажа
Э. П. Гау. Павильонный зал. Акварель. 1864. Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург
59°56′28″ с. ш. 30°18′57″ в. д.HGЯO
Тип	Дворцовый интерьер
Страна	Россия
Город	Санкт-Петербург
Архитектурный стиль	историзм
Автор проекта	А. И. Штакеншнейдер
Основатель	император Николай I
Строительство	1855—1858 годы
Состояние	хорошее
Сайт	hermitagemuseum.org/html…
Медиафайлы на Викискладе

Павильо́нный зал — интерьер Северного павильона Малого Эрмитажа в Санкт-Петербурге, входящего в музейный комплекс «Государственный Эрмитаж», создан в 1858 году по проекту архитектора А. И. Штакеншнейдера (1802—1865) в ходе реконструкции павильона.

Перестраивая интерьер, архитектор объединил ранее располагавшиеся здесь залы и кабинеты, в том числе бывший кабинет императрицы Екатерины II с подъёмным столом (стол убран ещё в конце XVIII века) Частью оформления зала является Зимний сад (арх. Ж.-Б. Валлен-Деламот и Ю. М. Фельтен), вынесенный Штакеншнейдером в отдельный объём (для этого была устроена остеклённая оранжерея). Таким образом, выстраивалась зрительная ось: зал оказался с одной стороны выходящим на невские просторы, а с другой — с видом на тропические растения оранжереи и далее открытый сад^[1].

От интерьера времени императрицы Екатерины II сохранились лишь наружные стены с прекрасно прорисованными большими и стройными окнами. Названия «Павильонный», или «Белый зал», появились позднее. Дочь архитектора Е. А. Штакеншнейдер записала в своём дневнике 24 апреля 1856 года: «На днях водил нас папа в Эрмитаж, показывал нам залу, которую он только окончил. Совсем волшебная зала. Чудо как хороша!!» В XIX веке зал предназначался для небольших приёмов и балов, о чём свидетельствуют, например, мемуары графа С. Д. Шереметева. Вспоминая о балах в Аничковом дворце, Концертном и Николаевском залах Зимнего дворца, он особо выделяет балы эрмитажные: «Это было 12 февраля 1887 года в Эрмитаже. Эрмитажный бал для меня всегда был лучшим из придворных балов. С ним связаны отдалённейшие воспоминания 60-х годов, когда в этом здании предполагалось устроить помещение покойному цесаревичу и зала была устроена для него. Первые балы сезона сразу сделались любимейшими».

Павильонный зал является характерным образцом русской архитектуры «запоздалого классицизма» (А. Л. Пунин) или эклектики середины XIX века. Его замысел и выполнение принадлежат А. И. Штакеншнейдеру (1802—1865). Архитектор снял перегородки между устроенными здесь Фельтеном центральным залом, зимним садом, столовой с подъемным столом и кабинетами. В результате образовался большой двусветный зал (с двумя рядами окон по высоте) с аркадами на беломраморных колоннах коринфского ордера, пересекающих зал таким образом, что создаётся впечатление внутреннего дворика южной части^[2].

Окна полуциркульной формы Штакеншнейдер обработал аркатурой, опирающейся на стройные каннелированные полуколонны. Решётки в интерколумниях балконов в местах пересечений диагональных тяг декорированы множеством золочёных розеток из листьев аканта, что напоминает восточный орнамент. Согласно идеологии и эстетики историзма, дворик слегка стилизован под арабскую архитектуру (восточные темы в то время, после присоединения Крыма 1783 году и русско-турецких войн, были в моде). Подобные мотивы называли тогда «мавританскими».

Восточные мотивы проявляются в мелком масштабе обильного лепного декора, покрывающего аркады и потолки, между тем как сам декор с розетками и пальметками, плетёнками и завитками, фигурками амуров взят из арсенала искусства итальянского Возрождения. Сама идея «аркады по колоннам» (ряда арок, опирающихся непосредственно на капители колонн) также итальянского происхождения. Белизна орнамента подчеркнута золочёным фоном. В боковых компартиментах зала, за аркадами, выступающие фрагменты стен декорированы прямоугольными зеркалами, которые сплошь заполнены мелким ренессансным орнаментом с живописными медальонами в середине. Восточная тема усилена боковой мраморной лестницей, cхожей с лестницами турецких сералей, и четырьмя симметрично расположенными, подобно воспетому А. С. Пушкиным бахчисарайскому «Фонтанами слез». Светлый павильон украшают двадцать восемь хрустальных люстр, выполненных в России.

У окон в Висячий сад находится вмонтированная в пол мозаика, изображающая сцены из античной мифологии. Мозаика является уменьшённой в два раза копией мозаичного пола, найденного в 1780 году при раскопках терм древнеримского города Отрикулума, близ Рима^[3]. Копия выполнена в 1847—1851 годах в Риме русскими мозаичистами-пенсионерами Петербургской Академии Художеств: В. Е. Раевым, И. С. Шаповаловым, С. Ф. Фёдоровым и Ф. Г. Солнцевым.

В окнах зала сохранились стёкла времён Штакеншнейдера с характерным розоватым оттенком. В зале постоянно экспонируется коллекция мозаичных столешниц (выполненных в техниках византийской и римской мозаик) с видами Италии работы М. Барберри и столешница из флорентийской мозаики, созданная Джакомо Рафаэлли (1753—1836). Знаменитые часы «Павлин» (мастер Дж. Кокс, 1772; поступили из коллекции князя Григория Потёмкина).

• 
  Часы «Павлин». Мастер Дж. Кокс, Англия. 1772
• 
  Люстры Павильонного зала
• 
  Экседра восточной части зала и два «бахчисарайских фонтана»
• 
  Конха экседры Павильонного зала
• 
  Фонтан
• 
  Мозаика Отрикулума. Копия
• 
  Деталь мозаики
• 
  Столешница с видами Италии в технике римской мозаики. Мастерская М. Барбери. Деталь. 1852

Т. А. Петрова. Залы и здания государственного Эрмитажа. Павильонный зал малого Эрмитажа Л. Н. Воронихина Государственный Эрмитаж. — Аркада СПб, 2002. — 399 с.