Созвучие (музыкальный термин) — Википедия

Созву́чие (англ. sonority, нем. Klang) — одновременное (то есть гармоническое^[1]) сочетание любых музыкальных звуков^[2][3][4]. Понятие созвучия объединяет различные по генезису, интервальному строению, ладовому значению и другим параметрам конструкты звуковысотной вертикали, возникающие в многоголосной музыке.

• Унисон — однозвучие, в котором два или несколько голосов звучат одновременно на одной высоте^[5]. Унисоном является интервал, состоящий из нуля тонов и называющийся чистой примой.

• Интервалы в гармоническом изложении (вертикальные^[6]) — одновременные двузвучия^[6], выразители «элементарных высотных отношений»^[6] в музыке. К ним же морфологически относятся так называемые квинтаккорды, представляющие собой интервал квинты с удвоенным через октаву основанием.

Аккордом называют одновременное сочетание трёх и более звуков различной высоты, воспринимаемое слухом как целостный элемент звуковысотной вертикали^[7]. В тональной музыке аккордами чаще всего называются трезвучия, септаккорды и нонаккорды^[7]. С другой стороны, в современной гармонии^[8] терцовость рассматривается лишь как частный случай аккордового строения (подобно тому, как гармоническая тональность является частным случаем ладовой организации)^[3]. Нетерцовые аккордовые комплексы, такие как квартаккорды, приобрели самостоятельное значение в традиционной музыке некоторых культур^[9]. В западноевропейскую и русскую классическую музыку такие созвучия начали постепенно проникать со второй половины XIX века^[7]. Так, яркий пример квартового аккорда встречается в Первой симфонии А.П. Бородина (1867)^[10]. Однако наибольшего развития нетерцовые гармонические средства достигают в творчестве композиторов XX столетия^[11], когда понимание аккорда расширяется («любое созвучие, выполняющее функцию аккорда, есть аккорд»^[12]).

Существуют различные способы типологизации аккордов^[12]. Например, в зависимости от множественности или единообразия интервального строения выделяют аккорды полиинтервальные и моноинтервальные (классификация С.М. Слонимского)^[13]. По признаку симметрии, её наличия или отсутствия в расположении образующих аккорд интервалов, выделяют аккорды симметричной и свободной структуры^[13].

Аккорд может быть подвергнут линеарной разработке путём включения неаккордового тона в его состав (например, доминантсептаккорд с секстой вместо квинты – т. н. «шопеновская доминанта»)^[7][13].

Гармоническим единством обладают аккорды, состоящие из трёх, четырёх, пяти, значительно реже ― шести^[9] звуков^[14]. Созвучия же с бо́льшим количеством тонов слух склонен интерпретировать как полиаккорды, то есть сочетания двух или нескольких аккордовых структур^[7][15].

Созвучия могут быть полифоническими (в музыке полифонического склада) и гармоническими (в музыке гомофонного склада)^[13]. Конкордом (термин Ю.Н. Холопова) называется полифоническое созвучие, состоящее более чем из двух звуков^[16]. Такое созвучие воспринимается не как «непосредственная данность»^{[K 1][7]}, а как сумма интервалов^[17]. Исторически конкорды — первый тип созвучий в европейской многоголосной музыке. Структурно они могут быть идентичны аккордам, но в функциональном отношении ими не являются (отсутствует целостность): многоголосная ткань в средневековой полифонии сугубо линеарна, а звуковысотная вертикаль носит результирующий характер^{[K 2][18]}.

• Кластеры — многозвучия, в которых звуки тесно располагаются по малым и/или большим секундам, иногда по микроинтервалам^[19].

Бо́льшее или меньшее слияние или неслияние в восприятии созвучия определяет его как консонанс (от лат. consono ― согласно звучу) или диссонанс (от лат. dissono ― нестройно звучу)^[1][20]. Несмотря на то, что для объяснения консонирования и диссонирования зачастую привлекаются математико-акустические аргументы, ни консонанс, ни диссонанс не являются абсолютными, «физическими» данностями. Понимание диссонанса разнится в зависимости от музыкальной традиции, стиля и культурно-исторического контекста эпохи^[21].

В элементарной теории музыки^[22], ориентированной на классико-романтическую тональность, и курсе классической гармонии^[4] термином «аккорд» обозначаются, прежде всего, строго терцовые комплексы^[10]. Термин же «созвучие» употребляется для описания неаккордовых сочетаний (созвучий-задержаний, проходящих и вспомогательных созвучий и т. д.)^[23][19].