Тодд АО — Википедия

Todd-AO — широкоформатная кинематографическая система, основанная на использовании поперечного кадра негатива на перфорированной киноплёнке шириной 65-мм и сферических (аксиально-симметричных) объективов. Фильмокопии этого формата печатались на 70-мм киноплёнке с таким же расположением кадра^{[* 1]}. Первая в мире коммерчески успешная широкоформатная киносистема, ставшая основой для большинства остальных, в том числе советской НИКФИ.

Название «Todd-AO» также носит компания, основанная в 1953 году для распространения и эксплуатации киносистемы. В настоящее время она владеет несколькими звукозаписывающими студиями в окрестностях Лос-Анджелеса.

Широкоформатная система «Тодд-АО» (англ. Todd-AO) разрабатывалась в качестве более совершенной замены «Синераме». Основные недостатки последней были связаны с использованием трёх 35-мм киноплёнок, изображения с которых совмещались на изогнутом экране цилиндрического профиля^[1]. Инициатором разработки новой киносистемы стал один из создателей «Синерамы» — бродвейский бизнесмен и импресарио Майкл Тодд^[2][3]. Он сформулировал пожелание голливудских продюсеров в требовании, которое поставил перед инженерами: «„Синерама“ из одного проекционного окна»^[4]. Замена нескольких киноплёнок одной широкой позволяла избавиться от нестыковки частичных изображений, неизбежной из-за параллакса трёх съёмочных объективов, а также несовпадения цветопередачи и контраста разных киноплёнок^[5]. В 1955 году компанией «Америкен Оптикал» (англ. American Optical Co.) были завершены работы по проектированию линейки оборудования новой системы, которая стала первой коммерчески успешной из всех широкоформатных^[6][7].

Новая система создавалась не на пустом месте: ещё в середине 1920-х годов голливудские кинокомпании пытались внедрить широкие киноплёнки, среди которых наиболее известны форматы «Грандерфильм», «Витаскоп» и «Реалайф». В 1929 году компания «Парамаунт» (англ. Paramount) совместно с французской фирмой «Дебри́» (фр. Debrie) разработала киноплёнку «Магнафильм» (англ. Magna Film) шириной 65-мм с двухсторонней перфорацией Kodak Standard^[8]. В 1930 году на ней был отснят и отпечатан немой фильм «Шёпот вампира»^[9][10]. Именно эта киноплёнка и была взята за основу при создании нового формата, первоначально носившего прежнее название «Магна»^{[* 2]}. Этому решению способствовало наличие целой линейки киносъёмочной, кинокопировальной и проявочной аппаратуры «Дебри́», хранившейся на складах кинокомпаний со времён Великой депрессии^[12]. Часть киносъёмочной аппаратуры была спроектирована заново, но кроме неё для съёмок использовалась камера, созданная Ральфом Фиром (англ. Ralph G. Fear) ещё в 1930 году для другой широкоформатной киносистемы Fearless SuperFilm^[13][14]. При шаге кадра в 5 перфораций его размер на негативе составил 52,58×23 мм, более, чем втрое превысив площадь классического формата^[15][16].

Формат 65-мм киноплёнки предполагалось использовать как для негатива, так и для фильмокопий, которые должны были снабжаться семиканальной фонограммой на 35-мм перфорированной магнитной ленте, по стандарту «Синерамы»^[17]. В результате, на экране должно было получаться широкоэкранное изображение с соотношением сторон 2,28:1. Первый фильм «Оклахома!», премьера которого состоялась в Нью-Йорке 13 октября 1955 года, был отпечатан именно в этом стандарте на 65-мм позитиве с отдельной фонограммой^[18][19]. Однако, достоинства магнитной совмещённой фонограммы только что дебютировавшей киносистемы «Синемаскоп» убедили разработчиков изменить формат фильмокопий, увеличив ширину позитивной киноплёнки до 70-мм для размещения на ней магнитных дорожек. Кроме внешних широких закраин киноплёнки дорожки заняли также часть ширины изнутри перфорации, что привело к сужению кадра позитива, получившего соотношение сторон 2,20:1. Площадь кадрового окна кинопроектора составила 1069 мм² при размерах проецируемой части изображения 48,59×22 мм, позволив пропускать огромный световой поток без риска повреждения киноплёнки^[20]. В результате, экран стал значительно крупнее, чем доступный для формата «Синемаскоп» при такой же яркости.

Для новой киносистемы первоначально была выбрана повышенная частота съёмки и проекции 30 кадров в секунду, чтобы скомпенсировать рост заметности мельканий, характерный для больших экранов^[21]. При этом, картина «Оклахома!», на которой впервые обкатывался ещё «сырой» формат, снималась одновременно в двух системах: экспериментальной «Тодд-АО» и уже массовой «Синемаскоп»^[22][23]. Такое решение использовано для того, чтобы иметь хотя бы один негатив, снятый со стандартной частотой 24 кадра в секунду, и пригодный для печати наиболее востребованных кинопрокатом 35-мм фильмокопий^[24]. Трансформация кадровой частоты при печати сопряжена с огромными трудностями и отрицательно сказывается на плавности движения из-за неизбежного пропуска его отдельных фаз^[25]. Второй фильм «Вокруг света за 80 дней» снимался двумя одинаковыми аппаратами формата «Тодд-АО», работавшими на разных частотах: 30 и 24 кадров в секунду^[21][26]. Негатив, снятый со стандартной частотой, предназначался для оптической печати в других, более массовых форматах^[27].

В итоге, увеличенная частота киносъёмки была использована только в двух первых фильмах: после этого для формата принят общемировой стандарт 24 кадра в секунду^[25]. Всего по системе «Тодд-АО» было снято 18 полнометражных картин и 5 короткометражек^[28]. Формат использовался, в том числе, компанией «Синерама», отказавшейся от оригинальной трёхплёночной системы. Как и остальные широкоформатные киносистемы, «Тодд-АО» применялся для съёмки исходного негатива фильмов до середины 1970-х годов, когда от широкой киноплёнки начали отказываться в пользу «нормальной» 35-мм, фотографические характеристики которой резко улучшились^[29]. Широкоформатные «увеличенные» фильмокопии (англ. Blow Up) стали печатать оптическим способом с анаморфированных 35-мм негативов. При сравнительно дешёвой съёмке на обычную киноплёнку это позволило сохранить большой экран, благодаря мощному световому потоку проекторов с крупным кадровым окном. Определённую роль сыграло появление формата IMAX, значительно превосходящего все остальные киносистемы по качеству изображения и зрелищности. Широкоформатный кадр высотой в 5 перфораций, как и близкий по площади «Виставижн», остался как промежуточный носитель при создании спецэффектов. Последний известный фильм «Барака», снятый по системе «Тодд-АО», вышел на экраны в 1992 году^[28].

Поскольку создание «Тодд-АО» было попыткой усовершенствовать панорамное кино, система рассчитывалась на использование сильно изогнутого экрана с большим горизонтальным углом обзора. Компания «Американ Оптикал» разработала сверхширокоугольные киносъёмочные объективы с фокусным расстоянием 12,7 мм, позволявшие снимать панорамное изображение с горизонтальным углом поля зрения 120°^[30]. Майкл Тодд инвестировал в эту разработку огромную сумму в 100 тысяч долларов^[13]. Реклама первых фильмов «Тодд-АО» не могла обойти стороной эту особенность, и объективы с большими передними линзами, дающие заметные искажения по краям кадра (англ. Todd-AO Bugeye), стали визитной карточкой формата^{[* 3]}. Изогнутый экран первых широкоформатных кинотеатров обеспечивал такой же угловой размер изображения для зрителей в первых рядах, немногим уступая «Синераме», дававшей обзор 146°.

Проекция на такой экран с одной плёнки приводила к искажениям, поэтому часть фильмокопий раннего «Тодд-АО» печаталась по специальной технологии с трансформацией изображения, принимавшего на экране нормальный вид^[32][33]. Были разработаны специальные кинокопировальные аппараты, рассчитанные на оптическую печать^[34][35], при которой позитивная плёнка изгибалась в фильмовом канале особой формы^[36][37]. Кинопроекторы устанавливались значительно выше, чем в обычных кинотеатрах и с большим углом наклона оптической оси вниз^[38]. Это позволяло за счёт косой проекции исправлять часть искажений, привносимых экраном. Для получения равномерной резкости по всему полю экрана были разработаны проекционные объективы «Синеапергон» и «Супер-Киптар» с регулируемой астигматической кривизной поля изображения^[39]. Однако, со временем стали очевидны преимущества плоского экрана, пригодного для показа фильмов других форматов, и в 1958 году от изогнутых экранов и предыскажения кадра фильмокопий отказались^[34][16]. С этого момента все фильмокопии «Тодд-АО» печатались контактным способом.

Формат позитивной киноплёнки 65-мм с отдельной магнитной лентой использовался только для части фильмокопий первой картины «Оклахома!». Копии более поздних фильмов, отпечатанные на 70-мм киноплёнке, снабжались шестиканальной магнитной фонограммой по системе, разработанной компаниями Westrex и Ampex^[25][36]. Четыре полоски магнитного лака наносились на подложку фильмокопии, высушенной после лабораторной обработки, как в системе «Синемаскоп»^[20]. Две дорожки размещались на широких закраинах 70-мм киноплёнки снаружи перфорации, а две — между перфорацией и изображением. На наружных, более широких дорожках, записывались по два канала, а на внутренних — по одному^[40]. Пять каналов использовались для раздельной записи звука фронтальных громкоговорителей, расположенных за экраном в ряд по всей ширине. Шестой канал был эффектным и содержал управляющие сигналы выбора дополнительных громкоговорителей вокруг зала и звуковые эффекты для них^[41]. В дальнейшем стандарты фонограммы «Тодд-АО» изменялись в соответствии с прогрессом звукозаписи: в 1977 году внедрена новая система Dolby Baby Boom с шумопонижением Dolby A и двумя эффектными низкочастотными каналами вместо второго и четвёртого фронтальных. С таким звуком впервые отпечатаны «увеличенные» широкоформатные фильмокопии фильма «Звёздные войны. Эпизод IV: Новая надежда»^[42]. Через два года появился новый стандарт Dolby Split Surround с дополнительным тыловым эффектным каналом вместо одного из фронтальных низкочастотных^[43].

Собственный прокатный формат на 35-мм киноплёнке, рассчитанный на уменьшенный коэффициент анаморфирования 1,567 при проекции (0,64 при печати)^{[* 4]} и четырехдорожечной магнитной фонограммой назывался «Тодд-АО Синестейдж» (англ. Todd-AO Cinestage)^[44]. Он обеспечивал на экране соотношение сторон кадра 2,1:1 и более высокое качество изображения, чем «Синемаскоп», совпадая с последним по размерам кадра и расположению магнитных дорожек. Печать происходила по гидротипной технологии «Техниколор», с изготовлением трёх чёрно-белых цветоделённых анаморфированных контратипов. Формат специальной фильмокопии с таким же коэффициентом анаморфирования на киноплёнке шириной 34-мм со стандартной перфорацией и фонограммой на отдельной 35-мм магнитной ленте использовался только один раз для премьерного показа фильма «Вокруг света за 80 дней» в лондонском кинотеатре «Астория» и в дальнейшем никогда не применялся^[44].

Формат фильмокопий «Тодд-АО Синестейдж» также не получил широкого распространения из-за необходимости использования нестандартных проекционных объективов, и в дальнейшем 35-мм фильмокопии фильмов «Тодд-АО» печатались оптическим способом в стандартных анаморфированных форматах или в классическом формате с пансканированием^[20]. Первые кинопроекторы Philips DP70, специально разработанные для демонстрации фильмов «Тодд-АО», весили почти полтонны при стоимости более 6000 долларов^[23]. Как и все последующие конструкции, они были двухформатными, позволяя демонстрировать фильмокопии как на 35-мм, так и на 70-мм киноплёнках за счёт применения специального фильмового канала и двухвенцовых зубчатых барабанов с четырьмя рядами зубьев. Впоследствии такое устройство широкоформатных кинопроекторов стало общепринятым, в том числе в СССР^[45]. Поскольку для внедрения системы «Тодд-АО» была специально разработана полная линейка аппаратуры для съёмок и кинопоказа, она стала де-факто основой для большинства последующих широкоформатных систем. Например, конструкция основных узлов советского кинопроектора «КП-15А» была очень близка к голландскому прототипу^[23].

Дальнейшим развитием «Тодд-АО» стала система «Дименшн-150» (англ. Dimension 150), основанная на использовании сверхширокоугольных съёмочных объективов и цилиндрического изогнутого экрана типа «Синерама», обеспечивавшего горизонтальный угол обзора до 150°, что отражено в названии^[46]. При оптической печати фильмокопий изображение трансформировалось, чтобы компенсировать неизбежные искажения при проекции на такой экран. Кадр фильмокопии был сужен в центре и увеличен по краям и имел подушкообразную форму. По такой системе было снято всего два фильма: «Библия» и «Паттон», которые вышли в широкий прокат в традиционном «Тодд-АО» с показом в оригинальном виде лишь в нескольких специальных кинотеатрах.

• Широкоформатная киносистема НИКФИ
• CinemaScope

• Д. С. Волосов. § 5. Широкоугольные дисторзирующие объективы // Фотографическая оптика. — 2-е изд. — М.: «Искусство», 1978. — С. 329—333. — 543 с.

• М. З. Высоцкий. Системы кино и стереозвук / Эйсымонт Л. О.. — М.: «Искусство», 1972. — 336 с. — 3500 экз.

• Е. М. Голдовский. Глава III // Кинопроекция в вопросах и ответах. — 1-е изд. — М.: «Искусство», 1971. — С. 56. — 220 с.

• Е. М. Голдовский. Основы кинотехники / Л. О. Эйсымонт. — М.: «Искусство», 1965. — 636 с.

• Голдовский Е. М. От немого кино к панорамному / Н. Б. Прокофьева. — М.: Издательство Академии наук СССР, 1961. — 149 с.

• Голдовский Е. М. Панорамный кинематограф / Л. О. Эйсымонт. — М.: «Искусство», 1959. — 30 с.

• Е. М. Голдовский. Принципы широкоформатного кинематографа / Л. О. Эйсымонт. — М.: «Искусство», 1962. — 211 с.

• Е. М. Голдовский. Проблемы панорамного и широкоэкранного кинематографа (рус.) / Н. Д. Панфилов. — М.: «Искусство», 1958. — 188 с. — 5000 экз.

• И. Б. Гордийчук, В. Г. Пелль. Раздел I. Системы кинематографа // Справочник кинооператора / Н. Н. Жердецкая. — М.: «Искусство», 1979. — С. 25-34. — 440 с.

• Иофис, Е. А. Фотокинотехника / И. Ю. Шебалин. — М. : Советская энциклопедия, 1981. — С. 422. — 447 с.

• Н. А. Майоров. Широкоформатные системы кинематографа (рус.) // «Мир техники кино» : журнал. — 2011. — № 2 (20). — С. 43—52. — ISSN 1991-3400.

• С. Рожков. Системы стереокинематографа, применявшиеся в СССР (рус.) // «Мир техники кино» : журнал. — 2006. — № 1. — ISSN 1991-3400.

• The American WideScreen Museum (англ.). widescreenmuseum.com. Дата обращения: 9 мая 2012. Архивировано 10 мая 2012 года.