增六和弦 - 维基百科,自由的百科全书
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增六和弦主要有三种含义:
- 增三和弦的第一转位——即低音与上方的两音分别构成大三度和小六度的和弦,例如:E-G♯-C。
- 广义的含增六度的重属和弦组——即意大利增六和弦、法国增三四和弦、瑞士倍增三四和弦、德国增五六和弦、德国倍增五六和弦、澳大利亚加六音的增四六和弦等。这些和弦的共同特点是以音阶中的小下中音(即vi)为低音、并且含有音阶中的重属导音(即IV),这两个音共同构成了这些和弦的特色音程——增六度音程。
- 狭义的重属增六和弦——即意大利增六和弦。
广义的增六和弦(英語:Augmented Sixth Chord)是一個包含增六度音程的和弦,最初起源於文艺复兴时期[1],在巴洛克时期进一步发展,并在古典主义和浪漫主义音乐中形成明确的风格。[2]
和弦组成
[编辑]增六和弦的首要組成要求是擁有一組增六度音程,不論是在大調或小調音階裏,均取採降第六级音(也就是♭)和升第四级音(也就是♯
)。在標準和弦進行的理論,這兩音所產生的不穩定性會自然推向最接近屬音,形成一個純八度。以此基礎下,在增六度中間插入不同的音級時,便成為了增六和弦。[3]
标准和声功能
[编辑]从巴洛克到浪漫主义时期,增六和弦一直有着同样的和声功能:作为半音调整后的前属和弦(通常是ii、IV、vi7或其小调同名和弦的变形)导向属和弦。这一向属和弦的运动因为♭向
和♯
向
的半音解决而被加强。这两个音本质上行使导音的功能。这一特征令许多分析家[來源請求]比较增六和弦与重属和弦(V of V)的和声导向,因为两个和弦中都出现了♯
,V的导音。在大调中,半音化的和声进行更加明显,因为除了♯
还有♭
也是半音变音,而在小调中只有♯
一个变音。
在浪漫主义时期,增六和弦的和声更加模糊,因为作曲家不断挖掘其前属和弦之外的其他功能。参见#扩展功能。
形態
[编辑]增六和弦有多種形態。每種的名稱都是以一个欧洲国家命名的,但是理论家对其精确的起源意见不一,而且为了定义根音和将其纳入传统和声体系纠结了几个世纪。[3][4][5]
意大利增六和弦
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意大利增六和弦(It或It)是最簡單的增六和弦,只運用三個音級,除原來的增六級外,中間再插入主音,形成♭—
—♯
。在C大调或C小调上即為A♭—C—F♯。用和声功能则可被分析为降三音的重属导六和弦,即♭3DDⅦ6。
在進行四部和聲時,主音會重覆使用。根據和聲進行理論,上面的主音會上移至上主音;而下面的主音則會向下移至導音,最終變成屬和弦。
示例
[编辑]法國增六和弦
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法国增六和弦(Fr或Fr)和意大利增六和弦类似,但增加了一个上主音:♭
—
—
—♯
,即C大调或C小调上的A♭—C—D—F♯。此和弦之所以名为「法国」是因为其中的音都包含在一个全音音阶中,让人联想到法国19世纪的音乐(特别是印象主义音乐)。用和声功能则可被分析为降五音的重属三四和弦,即♭5DD
根據和聲進行理論,上主音不會移動;主音則會向下移至導音,最終變成屬和弦。另一種形式為主音不會移動,而上主音則上升至中音,形式了I。
示例
[编辑]德國增六和弦
[编辑]![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/7/77/GermanSixth.png)
德国增六和弦(Gr或Ger)也和意大利和弦类似,但增加了一个降中音♭:♭
—
—♭
—♯
,即C大调或C小调上的A♭—C—E♭—F♯。在德奧當導的古典主義音樂中常找到,例如貝多芬的音樂。德國增六和弦和其餘兩個增六和弦有所不同,因其組合中包含了♭
—
—♭
,均屬小調音階中的基本音,所以亦較常出現於以小調寫成的樂曲。 用和声功能则可被分析为降三音的重属导五六和弦,即♭3DDⅦ。
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/fa/GermanSixth64.png/220px-GermanSixth64.png)
根據和聲進行理論,主音和降中音皆會向下移至導音及上主音,但如果以這樣的和聲進行,♭—♭
→
—
會產生平行五度,在和聲學是被建议尽量避免的,因此,使用德國增六和弦時,會採取以下方式化解:
- 將♭
變成
或
,使它變成為意大利增六和弦或法國增六和弦,但採用這個方法,亦間接令德國增六和弦喪失其獨有性[6];
- 更常採用的方式是採用「部份延遲」的方法,先將增六度化解為純八度,中間音級暫不作任何移動,這時♭
—
—♭
—♯
會變為
—
—♭
—
,即是i和弦或终止四六和弦以作緩衝;及後除低音外,其餘三個音級均向下移,使其變成
—
—
—
,即是V7和弦來解決。
- 採用異名同音的記譜方式,將♭
改寫成♯
,根據和聲進行理論,♯
與♯
均採取上移,♭
仍舊下移,至於
則不作移動,結果♭
—
—♯
—♯
會變為
—
—
—
,同樣變為I和弦或终止四六和弦;在聽覺上其實沒有分別,但在記譜法上則完全避免了平行五度的問題。将♭
改寫成♯
的德国增六和弦,通常被称作瑞士增六和弦(Sw或Sw)。
- 事实上,这种由德国增六和弦解决到属和弦而产生的平行五度,自古典时期就已经非常常见了,莫扎特用的尤为多,因此人们也将这个平行五度称为“莫扎特五度”。所以在古典和声写作中,虽然通常情况下平行五度是被禁止的,但是莫扎特五度是被特例允许的。
在爵士乐理中,德国增六和弦常被称作作重属和弦的三全音替代和弦的等和弦。
示例
[编辑]![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/4e/M_Haydn_-_German_sixth_chord.jpg/575px-M_Haydn_-_German_sixth_chord.jpg)
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/8a/Loudspeaker.svg/11px-Loudspeaker.svg.png)
其他变形
[编辑]增六和弦还有一些有着古怪地名的名字的其他变形。例如—♭
—
—♯
(F—A♭—B—D♯或F—A♭—B♭—D♯)被人称为澳大利亚增六和弦(♭5DD⁶或♭7DDIII₂或♯3DVII)。[7]这些反常的变形一般都可以另做解释。
含增六度的重属和弦组和弦的不同名称
[编辑]俗称 | 使用数字低音的俗称 | 功能简写 | 斯波索宾分析[8] | 里曼分析 | C大调中的和弦 | c小调中的和弦 |
---|---|---|---|---|---|---|
意大利增六和弦 (It) | 意大利增六和弦 (It) | 重属增六和弦 (DD增6)[8] | 降三音的重属导六和弦 (♭3DDⅦ6)[8] | 降五音为低音、无根音的重属七和弦 ( | ![]() | ![]() |
法国增六和弦 (Fr) | 法国增三四和弦 (Fr) | 重属增三四和弦 (DD增)[8] | 降五音的重属三四和弦 (♭5DD)[8] | 降五音为低音的重属七和弦 ( | ![]() | ![]() |
瑞士增六和弦 (Sw) | 瑞士倍增三四和弦 (Sw) | 重属倍增三四和弦 (DD倍增)[8] | 升根音降五音的重属三四和弦 (♯1♭5DD)[8] | 降五音为低音、升根音的重属七和弦 ( | ![]() | 没有[8] |
德国增六和弦 (Gr) | 德国增五六和弦 (Ger) | 重属增五六和弦 (DD增)[8] | 降三音的重属减导五六和弦 (♭3DDⅦ°)[8] | 降五音为低音、降九音、无根音的重属九和弦 ( | ![]() | ![]() |
非凡增六和弦(Exceptional Augmented sixth chord) (EA)[9] | 非凡倍增五六和弦 (EA)[9] | 重属倍增五六和弦 (DD倍增)[8] | 降三音的重属半减导五六和弦 (♭3DDⅦø)[8] | 降五音为低音、无根音的重属九和弦 ( | ![]() | 没有[8] |
奥地利增六和弦 (At) | 奥地利小增六和弦 (At) | 重属小增六和弦 (DD小增₆)[8] | 降三音的、原根音与重降根音共存的重属导六和弦 (♭♭1♮1♭3DDⅦ₆)[8] | 降五音为低音、原三音与重降三音共存的、无根音的重属七和弦 ( | 没有[8] | ![]() |
澳大利亚增六和弦 (Au) | 澳大利亚加六音的增四六和弦(Au),或澳大利亚增二和弦(Au) | 加六音的重属增四六和弦 (DD⁶增)[8] | 降五音加六音的重属四六和弦 (♭5DD⁶)[8] | 降五音为低音、加六音的重属三和弦 ( | ![]() | ![]() |
偶尔,增六和弦中的其他音会用作低音。由于理论家对于通常的位置是否是根音位置意见不一,“转位”一词这里或许并不精确,但有教科书中这样用。有时,“转位”增六和弦由于声部进行而形成。
法国哲学家和作曲家卢梭认为,这个和弦不能被转位(Dictionnaire de Musique)。17世纪升音做低音的位置一般只在德国出现。[10]
示例
[编辑]- 柴可夫斯基的第五交响曲,作品64的第一乐章,Allegro con anima,第三至第四小节
- 下面的片段展示了巴赫作品中的转位增六和弦。第二小节结尾处,增六和弦被转位以在男低和女高声部之间形成减三度或十度(C♯—E♭),这两个声部向内解决到八度:
增六和弦的“根音”
[编辑]Simon Sechter在《作曲原则》中将C调上的法国六和弦A♭—C—D—F♯解释为半音变音的七和弦的第二转位,因此根音应该是'D'。德国六和弦A♭—C—E♭—F♯则解释为同一根音上的变音九和弦,但该根音被省略。(在Sechter的理论中,减七和弦F♯—A—C—E♭也作同样解释,即在D上省略根音的九和弦,从而与增六和弦一致。)
增六度向外解决的倾向因此可以这样解释,A♭作为根音D上的减五度是不谐和降音,必须下行级进解决,而F♯由于是升半音而必须上行级进解决。
参见
[编辑]参考来源
[编辑]- ^ Andrews, Herbert Kennedy. The Oxford Harmony 2 1. London: Oxford University Press. 1950: 45–46. OCLC 223256512.
- ^ Andrews 1950,第46–52頁
- ^ 3.0 3.1 Aldwell, Edward; Carl Schachter. Harmony and Voice Leading 2. San Diego, Toronto: Harcourt Brace Jovanovich. 1989: 478–483. ISBN 0155315196. OCLC 19029983.
- ^ Gauldin, Robert. Harmonic Practice in Tonal Music 1. New York: W.W. Norton. 1997: 422–438. ISBN 0393970744. OCLC 34966355.
- ^ Christ, William. Materials and Structure of Music 2 2. Englewood Cliffs, NJ: Prentice Hall. 1973: 141–171. ISBN 0135603420. OCLC 257117. 提供了对增六和弦和那不勒斯六和弦的详细解释
- ^ Benjamin, Thomas; Michael Horvit & Robert Nelson. Techniques and Materials of Music: From the Common Practice Period Through the Twentieth Century 7. Belmont, CA: Thomson & Schirmer. 2008: 165. ISBN 9780495189770. OCLC 145143714. 贝多芬常如此从一种形式的和弦移动到另一种形式,有时则经过全部三种形式
- ^ Burnard, Alex. Harmony and Composition: For the Student and the Potential Composer. Melbourne: Allans Music (Australia). 1950: 94–95. OCLC 220305086.
- ^ 8.00 8.01 8.02 8.03 8.04 8.05 8.06 8.07 8.08 8.09 8.10 8.11 8.12 8.13 8.14 8.15 8.16 8.17 伊·杜波夫斯基 、 斯·叶甫谢娜夫 、 伊·斯波索宾 、 符·索科洛夫, 和声学教程. 重属和弦中的变音. 北京: 人民音乐出版社. 2008.3(2013.3重印): 200. ISBN 978-7-103-03190-2.
- ^ 9.0 9.1 David Nivans, Finding The Right Pitch III: A Guide To The Study Of Advanced Harmony. Degree-Inflected Chords. World Bet Books. June 13, 2016. ISBN 978-1937214029.
- ^ Ellis, Mark (2010). A Chord in Time: The Evolution of the Augmented Sixth from Monteverdi to Mahler, pp. 92-94. Farnham: Ashgate. ISBN 978-0-7546-6385-0.
參考書籍
[编辑]- Rimsky-Korsakov, Nikolai. Practical Treatise on Harmony 13th – 1924. St. Petersburg: A. Büttner. 1886.
- Piston, Walter. Harmony co-author Mark DeVoto 5th – 1987. New York and London: W. W. Norton & Company. 1941.
外部链接
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